Category: музыка

Бек унд Бейке


В начале 1757 года два молодых человека, один из пфальцского города Мангейма, а другой из баварского Валлерштейна, покинули свои дома, и не по своей воле.
Франц-Игнац Бек (Franz-Ignaz Beck), 23 года, убил на дуэли человека. Студент, сын ректора хоровой академии Мангейма, славящегося своими музыкальными традициями, быстро и тайно бежал заграницу, благо в том месиве мелких владений это было нетрудно сделать.

Франц-Игнац Бейке (Franz-Ignaz von Beecke), 24 года, поступил корнетом в набираемый по объявленной Рейхстагом всегерманской мобилизации кавалерийский полк. Швабский военный округ ("крейс") должен был снарядить в имперскую армию несколько полков, всего 3963 конных и 8121 пеших солдат. Такого количества, конечно, сразу набрать не удалось, т.к. в округе правили мелкие небогатые князья (не чета баварскому курфюрсту или вюрцбургскому архиепископу).
Бейке был зачислен в кирасирский полк Гогенцоллерн, пёструю компанию из 580 солдат. Воевал с ним при Россбахе, затем, в 1759 году, уже первым лейтенантом, перешёл в драгунский крейсрегимент фон Вюртемберга, воевал в Саксонии.
В 1761 году старый князь Эттинген-Валлерштейн, подданным которого был Франц-Игнац, отправил учиться в венскую Риттер-академию своего 13-летнего сына, и дал ему адъютантом лейтенанта Бейке.

В 1759 году скрывавшийся в Венеции и изучавший там музыку у известного оперного попсовика Бальдассаре Галуппи, Бек узнаёт, что он никого не убил, противник просто притворился мёртвым, и уже свободно перебирается в Марсель, устраивается там на работу в городской театр концертмейстером.
Приехал он уже с багажом ранее написанных произведений и неожиданно получает громкий успех, уже к 1762 году все его 24 работы были опубликованы разными парижскими издателями и хорошо расходились.

Бейке вернулся из Австрии с княжичем в его родной Валлерштейн и стал там, не покидая военную службу, распорядителем дворцовой музыки, Hofmusikintendant.
Город Валлерштейн во главе с молодым князем начал музыкальное наступление на соседний Мангейм.
Под началом Бейке работали известные музыканты и композиторы, такие как Антонио Розетти (которому "Пратум Интегрум" посвятил целый альбом), мангеймский перебежчик Франц Покорны, Йозеф Рейха, Йозеф Фиала, Франц Витт и другие мастера капеллы Валлерштейна. А вот проезжавшему Моцарту дали от ворот поворот. Это было в октябре 1777 года, в период, когда тот уволился из Зальцбургской капеллы и, поехавший, скитался в поисках работы между Веной и Парижем. То ли не оценили талант, то ли амбициозный юноша много запросил. Со словам "ебаная срань, жопа, пиздец, говнище тут у вас", Вольфганг поехал дальше*.

Бейке сам пописывал время от времени, хотя оставался "прекрасным дилетантом", выйдя в отставку в 1792 году в ранге майора.
Бек в 1761 году перебрался капельмейстером в Бордо, и провёл там почти тридцать лет, благоденствуя на старых творениях. Пиком его карьеры считается 1781 год, когда он гастролировал в Париже и представил столичной публике свою "Stabat mater".

Революция разрушила сложившийся уклад жизни не только во Франции. Бек пытался писать революционные песни, но "Марсельезы" не родил, крайне обеднев в последние годы жизни.
В Валлерштейне, подвергшемуся разорению в ходе Коалиционных войн, капелла распалась, музыканты разъехались, да и самому князю с верным адъютантом приходилось скрываться в Ансбахе.
Формальный конец периоду расцвета валлерштайновой капеллы пришел в 1802 году, когда 6 октября умер князь и покровитель Крафт-Эрнст Эттингер-Валлерштайн, а за ним его верный слуга Бейке, 2 января следующего года.
Бек умер 31 декабря 1809 года, последний раз попытав счастья в 1806 году, когда послал свою ораторию с раболепным посвящением самому Наполеону, но ответа не получил.


С вершины нашего времени Ф.Бек считается второплановым композитором эпохи Ancient regime, то есть, в общем масштабе находится где-то на задворках "эпохи классицизма".
Ф.Бейке как композитор неизвестен, его всколь упоминают как администратора лишь в специализированных статьях о валлерштайновской капелле (а точнее, в статьях о более именитой мангеймской, попутно кратко освещая деятельность конкурентов).
Из стилистически близких, их обоих кроет современник Йозеф Гайдн, как солнце затмевает мелкие звёзды.

Тождественность имён, сходство фамилий, дат жизни и рода занятий, приводит к путанице и/или сплетению двух фигур в одно целое, как например, в этом посте с многоуважаемого форума "Погружение в классику", посвященном альбому "Концерт у ландграфа Карла Эрнеста Оттингер-Валерштайна 20 апреля 1786 г."
В нём редчайшая запись Бейке (других мне найти не удалось), приписана Беку, хотя в иностранной аннотации автор указан правильно.
И кстати, князя звали Крафт, а не Карл. Редкое имя, такое же как русское "Сила".
(Специально регистрироваться не хочется, может быть, по прочтении этого поста, кто-то внесёт исправления в текст аннотации).

Предлагаю сначала послушать Франц-Игнац Бейке, кантата "Монтань и Лалаш", записанная в 2009 году на концерте, полностью повторяющем программу праздника 1786 года.

И затем "француза" Франц-Игнац Бека, симфония №2, сочинённая в период 60-х годов XVIII века.

Collapse )

портрет

ПЕТР ТРЕТИЙ И МУЗЫКА (ПОМОГИТЕ ЖУРНАЛИСТУ)


Взываю к объединенному разуму. Известно, что Петр Третий был меломаном вообще и скрипачом-любителем в частности. В связи с этим:

1. Есть ли вообще и, особенно, в сети какие-нибудь работы, посвященные именно этой стороне деятельности  Петра?
2. Кто был его учителем  по части скрипичной игры?
3.Известно ли что про его скрипку: что это был за инструмент и какова его судьба?

Для дела надо, а не скуки ради.

Топор

Музыка при Елизавете Петровне

Коллеги, нет возможности сейчас посмотреть специальные работы о музыке при дворе Елизаветы Петровны. Каких бы композиторов вы бы выбрали для музыкальной иллюстрации к ее царствованию?
moi

Слово "барокко" в России.

У меня вопрос - как употребляют в России слово Барокко? То есть говорят ли "эпоха Барокко"? В каких случаях? То есть по-отношению к мебели говорят ли "мебель эпохи Барокко"? К примеру в Германии слово "Barockzeitalter" вполне приемлимо, а вот во Франции так не говорят, заменяя на "Эпоха Людовика такого-то и такого-то", а слово Baroque только к архитектуре и музыке, без дополнения "эпоха".
Спасибо зараннее за ответы))))
Against the wall

Мелодия гимна Германии

Свистнуто у non_obstante. :-) Отчасти по нашей теме.

"Из событий этого дня:

11 августа 1922 года. В качестве слов гимна Германии утвержден первый куплет стихов "Дойчланд, Дойчланд юбер аллес", написанных в 1848 году профессором Августом Генрихом Гофман фон Фаллерслебеном.

Музыкой гимна стала мелодия, написанная Йозефом Гайдном в 1797 году как гимн австрийской империи. В фашистской Германии гимн приобрел ярко выраженную националистическую окраску благодаря своим словам «Германия превыше всего», хотя во время сочинения в них вкладывался несколько иной смысл - объединения разрозненных германских земель. После 2-й мировой войны гимн был отменен, но в 1950 году вновь восстановлен со словами третьего куплета. Ныне это гимн объединенной Германии».

По материалам http://www.prazdniki.ru/incident/more?c=2347 "

(Подчеркивание - мое. Вот так живешь - и не знаешь. - Nale)
Against the wall

Jethro Tull (1674-1741), боец за дело индустриальной революции

Джетро Талл - это не только ценный мех известная музыкальная группа, но и изобретатель первой рядовой сеялки (1701). До этого семена разбрасывались вручную, беспорядочно и многие из них оставались не покрытыми землей - и не прорастали; с введением в употребление этой сеялки семена стали высеваться аккуратными рядами и сразу на некоторую глубину, что существенно повысило всхожесть.


Картинка свистнута отсюда.

Джетро Талл также является изобретателем машины для выпалывания сорняков, приводимой в действие лошадьми, и автором труда по сельскому хозяйству "The New Horse Houghing Husbandry: or, an Essay on the Principles of Tillage and Vegetation'"*

Спросить у Дживса: "Jethro Tull Agricultural"
SPb

Литературные игры 1: атрибутируйте и датируйте!

Стонет сизый голубочек,
Стонет он и день и ночь;
Миленький его дружочек
Отлетел надолго прочь.

Он уж боле не воркует
И пшенички не клюет;
Collapse )

Это, конечно, и угадывать нечего - хит 1792 года И.И.Дмитриева [Дмитриев] (Кстати, о песнях "на голос"!).

А вот этот чей и какого времени?


Тихий, милый ветерочек,
Коль порхнешь ты на любезну,
Как вздыханье ей в ушко шепчи;
Если спросит, чье?- молчи.

Чистый, быстрый ручеечек,
Collapse )

Поисковиками пользоваться нечестно!
Я

русские песни 18 века - вопрос

Господа!
По прихоти судьбы я пытаюсь заниматься русской литратурной 18 века, точнее "песнями на голос". Только вот с литературой у меня полный завал. Может, кто-нибудь знает, где что-нибудь про это есть?
Заранее спасибо и прошу прощения за полную некомпетентность.